(一)如何从整体的角度阅读一部小说?
小说作品是所有文学类作品中最受人喜爱的一种文体。中学生也不例外。但要让学生们对小说也能说出个所以然来却并不容易。其根本原因就在于,我们阅读小说的方法还有待加强。而其中从整体上感悟小说,就是一个十分重要的方法。

德国美学家谢林说过这样的话: “真正的艺术作品中个别的美是没有的 ??唯有整体才是美的。因此,凡是未曾提高整体性思维和观念的人,便完全没有能力解析和评判任何一件艺术品。 ”

另外一位艺术家说: “艺术的整体是美的第一要素。 ”假如我们读一部小说而不能抓住它的整体内容,就好比拣了芝麻而丢了西瓜。

那么怎样才能进行整体阅读呢?据我国著名的文学评论 家王富仁先生的介绍,最好的办法就是在具体欣赏和分析小说之前,我们必须 “首先被小说本身所吸引,首先在它的吸引下读完整篇小说 ”。因为小说是一个思想艺术的整体,具体的欣赏和分析要在读完整篇小说之后,不能一边阅读一边欣赏和分析,不能用欣赏和分析把阅读过程截断、截碎,那样的欣赏和分析对我们理解小说的思想和艺术并没有好处。

具体地说,就是我们要了解和把握一篇小说,必须在全面了解小说的故事情节的基础上进入小说的内部。小说是怎样开始的,怎样进一步发展的,如何终结的等等这些问题都需要我们弄清楚,只有在弄清楚了这些基本问题的前提下,才能较好地了解整个小说的基本内容。进而深入了解小说内在精神。

但是这个情节也是有讲究的。如果按我国的章回体小说,阅读的方式不同。鲁迅的小说,多用倒叙结构,阅读方式也不同。而《老人与海》侧重内心描写,阅读方式又不同。都需要引起注意。

1 .《林黛玉进贾府》故事梗概是什么:
《林黛玉进贾府》是《红楼梦》中最为精彩的回目之一,其主要内容写的是 贾老太太的外孙女林黛玉,因为母亲去逝了,她的父亲年纪又偏大,外祖母怕小孩生活不好,又很思念她,希望她能到京与小姐妹们一起生活,于是专门派人到南京去把外孙女接到京都,和老人家一起生活。本来 林小姐身体一直不很好,她父亲也不希望她去外祖母家,但是外祖母又十分惦记这个唯一的外孙女,所以两次派人去接。头一回是因为生病了,没接成。这次总算把外孙女接走。

本课即是一百二十回本中的第三回。写的是林黛玉被外祖母派来的船接到京都的家之后,她的一路见闻。

如果我们仅仅从林氏进贾府这个简单的故事讲,似乎是无足轻重的。然而,就小说的整体而言,这部分在整个小说之中却起着至关重要的开篇的作用。换句话说,整个一部《红楼梦》的起始似乎都是从这里暗示给读者了。

在这一部分里,其主要内容大致有这样几个部分:

其一是比较细致地交待了宁荣二府的建筑等风貌以及组织等方面的状况。为下文故事的开展以及表现小说的主题思想打下了基础。

其二是交待了贾家合族人物的分布与组织。贾府上上下下人物众多,然而其中的关键性人物在小说的前三回并没有进行细致的交待,而在这一回里,重点人物的基本状况都交待出来了。比如宁荣二府两个主人公的不同的饮食起居爱好兴趣等,宁荣二府现任男主人公的性情爱好等。宁荣二府中比较有代表性的重量级人物,比如贾母与 王夫人,王熙凤,以及宁荣二府中的四位千 金小姐,以及下人老妈之流。

再者小说在这一部分里给读者展示的是一个庞大的贵族家族的基本情况。让读者对全书的概貌有一个初步的了解。

在这一部分中,小说特别为读者展示了两个最为重要的人物的基本情况。即是小说的两个主人公林黛玉与贾宝玉初次见面的情况。

可以说,就以上四个方面来讲,每一个方面都是全书必不可少的内容。

而且每一方面都给读者塑造了十分生动的艺术形象。正是这些不朽的艺术创造给我们塑造了一部不朽的文学作品。

以上内容都是怎样呈现的呢?

大体上,以上内容都是从林黛玉进贾府的一路观察得来的。

比如宁荣二府的建筑状况,就是开篇就写的:

如写宁国府:

自上了轿,进入城中,从纱窗向外瞧了一瞧,其街市之繁华,人烟之阜盛,自与别处不同。又行了半日,忽见街北蹲着两个大石狮子,三间兽头大门,门前列坐着十来个华冠丽服之人。正门却不开,只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾,匾上大书“敕造宁国府”五个大字。黛玉想道:这必是外祖之长房了。

写荣国府:

想着,又往西行,不多远,照样也是三间大门,方是荣国府了。却不进正门,只进了西边角门。那轿夫抬进去,走了一射之地,将转弯时,便歇下退出去了。……众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出,众婆子上来打起轿帘,扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手,进了垂花门,两边是抄手游廊,当中是穿堂,当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏,小小的三间厅,厅后就是后面的正房大院。正面五间上房,皆雕梁画栋,两边穿山游廊厢房,挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上,坐着几个穿红着绿的丫头……

在随后小说的行进中,又进行了细致的描绘:

宁国府:

邢 夫人……遂带了黛玉……出了垂花门,……方命小厮们抬起,拉至宽处,方驾上驯骡,亦出了西角门,往东过荣府正门,便入一黑油大门中,至仪门前方下来。……进入院中。黛玉度其房屋院宇,必是荣府中花园隔断过来的。进入三层仪门,果见正房厢庑游廊,悉皆小巧别致,不似方才那边轩峻壮丽;且院中随处之树木山石皆在。……

荣国府:

一时黛玉进了荣府,下了车。……便往东转弯,穿过一个东西的穿堂,向南大厅之后,仪门内大院落,上面五间大正房,两边厢房鹿顶耳房钻山,四通八达,轩昂壮丽,比贾母处不同。黛玉便知这方是正经正内室,一条大甬路,直接出大门的。进入堂屋中,抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾,匾上写着斗大的三个大字,是“荣禧堂”,后有一行小字:“某年月日,书赐荣国公贾源”,又有“万几宸翰之宝”。大紫檀雕螭案上,设着三尺来高青绿古铜鼎,悬着待漏随朝墨龙大画,一边是金?彝,一边是玻璃。地下两溜十六张楠木交椅,又有一副对联,乃乌木联牌,镶着錾银的字迹,道是:座上珠玑昭日月,堂前黼黻焕烟霞。下面一行小字,道是:“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书。”

原来 王夫人时常居坐宴息,亦不在这正室,只在这正室东边的三间耳房内。于是老嬷嬷引黛玉进东房门来。临窗大炕上铺着猩红洋?,正面设着大红金钱蟒靠背,石青金钱蟒引枕,秋香色金钱蟒大条褥。两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒;右边几上汝窑美人觚??觚内插着时鲜花卉,并茗碗痰盒等物。地下面西一溜四张椅子,都搭着银红撒花椅搭,底下四副脚踏。椅之两边,也有一对高几,几上茗碗瓶花俱备。其余陈设,自不必细说。……

茶未吃了……又引黛玉出来,到了东廊三间小房内。正房炕上横设一张炕桌,桌上磊着书籍茶具。靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。 王夫人却坐在西边下首,亦是半旧的青缎靠背坐褥。……因见挨炕一溜三张椅子上,也搭着半旧的弹墨椅袱,黛玉便向椅上坐了。……

从上以的描写来看,整部小说的价值已经初现了。

再从小说对人物的简介来看,王熙凤的出声也被看作是这部小说的经典之作,传统小说学习都把这一部分作为范本来研究的:

一语未了,只听后院中有人笑声,说:“我来迟了,不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:“这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗;项上带着赤金盘螭璎珞圈;裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄。外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道:“你不认得他。他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿,南省俗谓作‘辣子’,你只叫他‘凤辣子’就是了。”黛玉正不知以何称呼,只见众姊妹都忙告诉他道:“这是琏嫂子。”黛玉虽不识,也曾听见母亲说过,大舅贾赦之子贾琏,娶的就是二舅母王氏之内侄女,自幼假充男儿教养的,学名王熙凤。黛玉忙陪笑见礼,以“嫂”呼之。这熙凤携着黛玉的手,上下细细打谅了一回,仍送至贾母身边坐下,因笑道:“天下真有这样标致的人物,我今儿才算见了!况且这通身的气派,竟不像老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女,怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦,怎么姑妈偏就去世了!”说着,便用帕试泪。贾母笑道:“我才好了,你倒来招我。你妹妹远路才来,身子又弱,也才劝住了,快再休提前话。”这熙凤听了,忙转悲为喜道:“正是呢!我一见了妹妹,一心都在他身上了,又是喜欢,又是伤心,意忘记了老祖宗。该打,该打!”又忙携黛玉之手,问;“妹妹几岁了?可也上过学?现吃什么药?在这里不要想家,想要什么吃的、什么玩的,只管告诉我;丫头老婆们不好了,也只管告诉我。”一面又问婆子们:“林姑娘的行李东西可搬进来了?带了几个人来?你们赶早打扫两间下房,让他们去歇歇。”

说话时,……熙凤亲为捧茶捧果。又见二舅母问他:“月钱放过了不曾?”熙凤道:“月钱已放完了。才刚带着人到后楼上找缎子,找了这半日,也并没有见昨日太太说的那样的,想是太太记错了?” 王夫人道:“有没有,什么要紧。”因又说道:“该随手拿出两个来给你这妹妹去裁衣裳的,等晚上想着叫人再去拿罢,可别忘了。”熙凤道:“这倒是我先料着了,知道妹妹不过这两日到的,我已预备下了,等太太回去过了目好送来。” 王夫人一笑,点头不语。

这一段对《红楼梦》中最重要的一个人物王熙凤的描写可以说是精彩之极。人物的外表与内心,行为与处事,方方面面都活灵活现,其用笔之灵动深刻,几乎无以复加。正是因为这些描写,小说才奠定了在近代中国文学史上的地位。

至于小说中两个年轻人的出场也具有经典的意义。

或许正是这些原因,使得这说具有了无限的价值。也正是这些原因,历来欣赏《红楼梦》大多不能忽视这一回。


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